馬蘭是著名的黃梅戲表演藝術家，擁有很高的知名度。她的舞臺呈現，品味高雅而又充滿生命力，把傳統藝術和現代精神結合得恰到好處。無論是《女駙馬》、《小辭店》這樣的老戲，還是《風塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》、《秋千架》這樣的新編劇，統統具有“馬蘭特質”。 

她的唱腔純樸、灑脫，不事雕琢，有種返璞歸真的樸拙；她的表演入情入理，細膩傳神，有種玲瓏剔透的靈性。看馬蘭的黃梅戲如同欣賞一幅氣韻流動的書法作品，單看局部，或巧或拙，不盡相同；感受全局，濃淡疏密，和諧統一。 
      馬蘭和袁玫（87版電視劇《紅樓夢》中襲人的扮演者）、吳瓊（黃梅戲表演藝術家）、楊俊（中國戲劇梅花獎獲得者）、吳亞玲（中國戲劇梅花獎獲得者），被稱為黃梅戲“五朵金花”。 

有一年，五朵金花再聚首，馬蘭緊緊抱住滿臉淚水的吳瓊，說：“我們每一朵花都不一樣，盡管我們花開各地，只要我們團結起來，黃梅戲一定會綻放得更加燦爛！”吳亞玲淚如雨下：“我和馬蘭合作的時間最長，我只要翻開影集，隨處可見馬蘭，我們是最好的姐妹。”馬蘭哭了，在座的誰都沒忍住眼淚。 

馬蘭先后獲得了中國戲劇梅花獎，中國電視劇金鷹獎和飛獎最佳女主角獎，成為國內包攬戲劇、電視劇最高獎項的唯一演員。多年以后，當馬蘭被問及這些榮譽的時候，她說，得獎是我不能控制的事情，我只是認真演好我的角色而已，也有人問她為什么沒有在電視劇方面更深入發展，她回答說，我看見舞臺就來精神，我的藝術生命在舞臺上。 

馬蘭最為觀眾熟知的，還是86版電視劇《西游記》中唐僧母親一角。導演對于唐僧母親演員的要求是可以表現出溫文爾雅，出塵脫俗的氣質，要表現出秀外慧中，品貌端莊的形象，而且樣貌一定要有窈窕淑女，國色天香的感覺。最重要的是這名女子一定要很漂亮，笑容一定要千嬌百媚，如花似玉，更要有沉魚落雁，閉月羞花之美貌，放眼中國這樣的演員形象可十分不好找。 

《西游記》播出后，很多人詢問為什么馬蘭沒有臺詞，導演只是回復了兩個字：意境。導演希望通過馬蘭的表情、神態、肢體動作來表現當時的場景，希望大家去體會整個意境。這種無臺詞的配樂效果可以讓大家全身心地投入到劇情里面去，可以更加地理解角色的處境和想法，更可以打開觀眾的想象空間。馬蘭短短的180秒表演成就了經典，讓人們永遠地記住了《西游記》，遠地記住了馬蘭。 

馬蘭嫁給余秋雨之后，逐漸淡出了表演舞臺，夫唱婦隨，做起了賢內助。余秋雨為此特意寫了一首詩《七律/吾妻》：萬人空巷憶當初，千里奔波復頻呼。只為輕官遭雪凍，又因重品卸云襦。粉妝洗凈回天賜，爭逐皆離享裕如。挽在我臂妻款步，耳無喧嘯是歸途。 

這首詩是秋雨先生贊美嬌妻馬蘭女士的。先寫馬蘭女士當年多么火，萬人空巷，后寫馬蘭女士被雪藏，不再登臺獻藝，洗盡鉛華，成了一名家庭婦女，挽著老公臂彎，款款而行，風姿綽約，遠離塵世喧囂。全詩流露著幸福的味道。 

四月二十三日，是馬蘭的生日。每年余秋雨都想給妻子好好慶祝一下，共度美好時光，可是每每不能如愿。因為這天恰好是“世界讀書日”，請他講課的單位非常多，既不便推托，又有點兒為難。就在這個特殊的日子，余秋雨開了一門“中國文化課”。 

這本書最大的優點在于，它不是照本宣科的冷冰冰的將中國文化復述了一遍，而是加入了余秋雨幾十年潛心研讀中國文化的理解和感悟，還有自己一生跌宕傳奇的人生經歷，讓自己和古人形成互相映照的共鳴和輝映。千年文化，娓娓道來，溫情脈脈，和暖如春，普照人心。 

余秋雨說，跟別人相比，我唯一引以自豪的，是我的文字感應。余秋雨名滿天下，謗亦隨身，他也憤怒過，憂郁過，彷徨過，但是最終放下了。他說，馬行千里，不洗泥沙，當你真的站到一個高度時，回首望去，就會發現，一切如煙。 

這本書是余秋雨晚年集大成之作，譬若生姜，老而彌辣，書中還有余秋雨親筆行書手跡，行云流水，暢酣淋漓，想要領略中國傳統文化和余秋雨博深學問的朋友趕緊入手一套吧，點擊下方鏈接即可直接購買。    百度號：唐風宋月